| Homepage Sebastian Bradt |
| Back to the Logos Foundation Home-Page |
Lijstje van invloedrijke ikonen:
(The Great Gallery of gRHYME)
louis andriessen, animaux en peril, gregg araki, darren aaronovsky, isaac asimov, lauren bacall, clive barker, richard barrett, samuel beckett, maurice bejart, luciano berio, david 'son of sam' berkowitz, enki bilal, boards of canada, hieronymus bosch, luc brewaeys, luis bunuel, william seward burroughs, cornelius cardew, nick cave & the bad seeds, louis - ferdinand celine, kurt cobain, jean cocteau, wes craven, david cronenberg, salvador dali, johnny depp, philip k. dick, einstuerzende neubauten, jan fabre, morton feldman, david fincher, howard finster, graham fitkin, gaia, ava gardner, beth gibbons, terry gilliam, allen ginsberg, kim gordon, stephen jay gould, sean guelette, peter handke, stephen hawking, alfred hitchcock, tobe hooper, michel houellebecq, peter jackson, richard d. james, leroy jones, nicole kidman, stephen king, king crimson, harmony korine, takehisha kosugi, kraftwerk, stanley kubrick, iannis kyriakides, fritz lang, leatherface, gyorgy ligeti, massive attack, francis melville, paul mennes, michael moore, conlon nancarrow, hermann nitsch, eugene novotny, nam june paik, robert hp platz, sam raimi, lou reed, steve reich, david renkin, mckendree robbins long, rspca, donatien alphonse francois marquis de sade, giacinto scelsi, sigur ros, karlheinz stockhausen, igor stravinsky, vonn stroepp, quentin tarantino, tricky, u.n.k.l.e., adrian utley, richard van der spek, oscar van woensel, grant wallace, herbert g wells, orson welles, benno wigman, ludwig wittgenstein, ed wood, iannis xenakis, thom edward yorke, lamonte young en john zorn "All hail to The Net, that made it possible to have our ways crossed"
REPERTOIRE
KO.97 - KO.98 - KO.99 - KO.00 - KO.01 - KO.02 - KO.03 - KO.04 - KO.05 - KO.06KO.07 - ARRANGEMENTEN
NEON <.KO.97>
( Sopraan en tenor ) +
( Klarinet - basklarinet - altsaxofoon - tenorsaxofoon -
trompet - bastrombone - akkordeon - slagwerk -
piano - viool - altviool - cello - kontrabas )
98 DIN A4 pgs. , 17' 30"
(Op teksten van Rhoda Levine: 'Opus Number Zoo', op muziek gezet door Luciano Berio, vertaald in het Nederlands en gebruikt met schriftelijke toestemming van UNIVERSAL EDITION A. G. Boesendorferstrasse 12 Postfach 3, A-1015 WIEN. AUSTRIA.
Gecomponeerd 04/02/97 - 02/01/98. Neon: Grieks voor 'Het Nieuwe'. <Ne> (chem.): edelgas.
Ikonen: John Zorn & Naked City, Astor Piazolla, Kurt Weill, Frank Zappa, Tuxedomoon, Hardscore, Radiohead, The Verve, Miles Davis, Blaine Reininger, Nick Cave & The Bad Seeds.
MARQUIS DE SADE - SYNDROME <.KO.97 / 98>
(Groep 1: zanger (es) - 2 elektrische gitaren - basgitaar -
elektrische viool - elektrische piano - drumset
(BD - HH - FT - SD - MT - UT - Ch. Cb. - Sz. Cb. - Cr. Cb. )
- 4 pauken - buisklokken)
(Groep 2: sopraan - mezzosopraan - tenor - basbariton)
(Groep 3: slagwerkgroep, 6 spelers)
(Groep 4: live electronics)
179 DIN A4 pgs. , ca. 45 - 55 '
(Op gelijknamige teksten van eigen makelij, gekomponeerd 10/10/97 - 29/12/98 in Le Grand Bizarre.)
MUSIC FOR S. M. <.KO.98 / 99>
(Trompet - sopraansaxofoon - fagot - elektrische gitaar - basgitaar.
Perkussie 1: vibrafoon - 2 cocktaildrums - 6 rototoms - 2 Cr. Cb. -
4 triangels SATB - xylofoon - marimba - 2 slit drums - 2 steel drums.
Perkussie 2: 4 pauken - Ch. Cb. - Sz. Cb. -
sirene - 2 XL tamtams - 4 woodblocks.
Perkussie 3: drumset - 5 temple blocks - Glockenspiel -
xylorimba - bass drum - claves - 2 S tamtams / gongs.
Perkussie 4: bass drum - metallofoon - gongdrum -
claves - buisklokken - snare drum.
Versterkte harp - versterkte akkordeon - versterkte piano.
Strijkers: Vl. 1 - Vl. 2 - Vla. - Vcl. # 12. 10. 6. 4. of # 5. 4. 3. 2. )
68 DIN A3 pgs. , ca. 16 '
(Gecomponeerd 24/09/98 - 02/05/99, Schwartz - Rot - Gold, ...fuer die Audienz & Stravin' Sky. Ikonen: Michael Torke, Frank Zappa en Louis Andriessen.)
MORBID CHELSEA <.KO.99>
(Mezzosopraan (+ buisklokken) - elektrische viool -
2 elektrische gitaren - basgitaar - drumset
(BD - HH - FT - SD - MT - UT - Rd. Cb. & Cr. Cb. ) -
elektrische piano)
41 DIN A4 pgs. , ca. 10 '
(Op de gelijknamige tekst van eigen makelij, 1999. Gekomponeerd 16/02/99 - 28/03/99. Dit is een epiloog op Marquis De Sade - Syndrome.)
LYNCHGARDEN <.KO.99>
Gemengd dubbelkoor (SATB 1 - 6 / 7 - 13)
(Klarinet solo - hoorn solo - piano solo - perkussie solo)
(Perkussiegroep: drumset - 2 XL tamtams - snare drum - marimba -
bass drum - 6 tomtoms - vibrafoon - 4 pauken - 4 woodblocks -
5 temple blocks - 9 gestemde Chinese gongs - Glockenspiel -
gongdrum - thundersheet - 5 claxons - xylofoon - buisklokken -
sirene - sz. cb. - ch. cb. - 2 cr. cb. - krotalen -
2 slit drums - 2 XL klokken - basspringveer)
(Big Band: sopraansaxofoon - 2 altsaxofoons - 2 tenorsaxofoons -
baritonsaxofoon - 4 trompetten - tenortrombone - bastrombone -
kontrabastrombone - basgitaar - syntesizer)
49 DIN A3 pgs. , 20' 33"
(Op de gelijknamige tekst van Gillian Wess (1951), pgs. 424 - 425, chapter 22, geen vertaling voorhanden.
Gekomponeerd 07/10/99 - 30/12/99, op aanvraag van Station Vilvoorde 2000, om kommunautaire redenen voortijdig stopgezegd.)
JOHNNY VIO EL NIRVII KALPI SAMADIS
AL FINAL DE LA INJECCION <.KO.00>
(Fluit - klarinet - piano)
6 DIN A3 pgs. , 7' 13"
(Gekomponeerd 22/01/00 - 16/02/00. Ikonen: Coptic Light (Morton Feldman), Trajet, Last Minute Piece (Luc Brewaeys) en Il Volto Della Notte (Paolo Perezzani).)
IN CARNEM CATULAE <.KO.00>
(Soundscape)
5' 17"
(In samenwerking met Joachim Brackx, op de gelijknamige tekst van Krzysztophorus Ramandtus Banderi en mezelf. Opgenomen 04/00 in de LOGOS Tetraeder.)
IN MEMORIAM CHARLES MANSON <.KO.00>
(Basgitaar solo)
13' 39"
(Opgenomen 30/05/00 in de LOGOS Tetraeder, Yamaha 702. Zie Everything. You. Enravish.)
EYE (E. Y. E. Nr. 1) <.KO.00>
(Elektrische gitaar solo)
11' 20"
(Opgenomen 30/05/00 in de LOGOS Tetraeder.
Zie Everything. You. Enravish.
Titel: Engels voor 'Ik', 'Oog', een aai of een uitroep.)
M. W. com. $ <.KO.00>
(Saxofoonkwartet: 2 sopranen - alt - bariton)
4 DIN A4 pgs. , 3' 30"
(Gekomponeerd 26/06/00 - 04/07/00.)
NOOIT JOEG DE WIND GROENE BLADEREN OP <.KO.00>
(Hobo (didgeridoo) -
Engelse hoorn (opgehangen bass - of gongdrum, 2 grote rubberhamers) -
Tenor trombone (3 opgehangen metalen rails, 2 staalhamers, straight -, cup - en wahwah - mute)
Perkussie: lage Chinese gong in waterbassin (kontrabasboog), 2 cocktaildrums (timbalen), 2 kleine cowbells, 2 Afrikaanse conga drums (hoog), 2 lage bongo drums, 4 pauken (IV; 38", III; 28", II; 25", I; 23" ), cencerro's (1 oktaaf), buisklokken, 2 brandstofvaten, cabasa,
5 Japanse bronzen klokken (dubachi of RIN).
Piano (3 sets opgehangen 'chimes'; bamboe - glas - metaal, plastic lepel (of CD), houten wig, zachte marimbastok, dik plastic plektrum)
Altviool (sordine en XL ratel) Cello
Kontrabas (opgehangen thundersheet, 2 zachte rubberhamers))
55 DIN A3 pgs. , ca. 23'
(Gekomponeerd 26/04/00 - 27/07/00.
Ca. 7' 06" muziek voor Nam June Paik, 9' 40" voor Henry Starkweather en 6' 20" voor Eric Harris & Dylan Klebold. Gebaseerd op Weefwereld (Clive Barker), Alik Cavaliere, Francesco Petrarca, Jorg Herchet, BKR - syndroom (Richard Van Der Spek), het in Art Deco gerenoveerde zwembad Van Eyck in Gent, enz. Verder opgedragen aan Mireille Capelle, Getacine Pegorim en waarschijnlijk de meest komplexe partituur van mijn hand.)
FRÜHSTÜCK NO FUTURE <.KO.00>
(Fluit - sopraansaxofoon - fagot - bastrombone - slagwerk (basdrum - 3 tamtams - marimba - 5 temple blocks))
17 DIN A4 pgs. , 5' 15"
(Gekomponeerd 11/08/00 - 20/09/00. Kreatie 12/12/00, LOGOS Tetraeder. Uitvoerders: Katrien Gaelens, Aurelie Degezelle, Renate Spelmans, Bart Delausnay en Pieter Claus. De titel is ontleend aan een hoofdstuk uit Planeet Literatuur, Ronald Giphart. Een Frühstück No Future bestaat uit 1 glas mineraalwater, 1 glas karnemelk, 1 Alka Seltzer, 1 dubbele espresso, 1 Havanna, 1 glas Cognac, 1 pak kaakjes en een ochtendkrant.)
... Y LLORO LAGRIMAS CALIENTES DE TANTA BELLEZA ... <.KO.00>
(Fluit - altsaxofoon - piano)
4 DIN A3 pgs. , ca. 4'
(Gekomponeerd 29/09/00 - 09/10/00 voor E. Van de Kerckhove en C. De Bock, nav. de avondvullende voorstelling D'Amusement. De opvolger van Johnny en de schakel naar het 2 jaar later gekomponeerde Salmi Del Squartatore.)
CHAR . LEYNE <.KO.00 / 01>
(<Player piano>)
22 DIN A3 pgs. , ca. 14'
(Gekomponeerd 10/10/00 - 11/02/01, premiere in de Logos Tetraeder. Opgedragen aan Machteld Wytynck. De eerste MIDI file, ineengestoken mbv. Joachim Brackx.
De fokus lag bij:
1. Het aanslaan van voor mensenhanden onspeelbare akkoorden terwijl hun respectievelijke omkeringen in het lage register toonloos worden neergedrukt.
2. Akkoorden ostinatogewijs repeteren terwijl telkens een noot wegvalt. Die noot wordt op een andere track geaccentueerd gespeeld, zodat melodisch relief ontstaat. 3. Het omspelen van een hoofdmelodie met zacht meeklinkende, 'kromatisch alternerende' nevennootjes die in de loop van het stuk 1/1 wegvallen tot slechts het melodisch skelet overblijft.)
(In Memoriam Iannis Xenakis, 1922 - 2001)
TUBISLA <.KO.01>
(Oorspronkelijk: 9 blokfluiten. Later: 9 - koppige vrije bezetting)
16 DIN A3 pgs. , ca. 10 - 11'
(Voor BIBI & Tomma Wessel. Gekomponeerd 01/05/01 - 10/06/01.
De premiere ervan vond plaats in de kapel van Poel 1, B. 9000 Gent met als bezetting fluit - 2 klarinetten - viool - piano - 2 gitaren - mandoline en akkordeon.)
EVERYTHING IN ITS RIGHT PLACE <after Radiohead> <.KO.01 / 02>
(Fluit (reverb unit) - klarinet (delay unit) -
slagwerk (vibrafoon - shaker - XL cymbaal - bass drum (voet)) -
piano (of syntesizer/Hammondorgel) -
akoestische gitaar - kontrabas/basgitaar)
14 DIN A4 pgs. , 4' 12"
(Arrangement/recyclage van het gelijknamige nummer van Radiohead, op het gehoor overgeschreven van KID A (2000), 26/07/01 - 03/08/01. Later herwerkt voor het LAO.)
EVERYTHING. YOU. ENRAVISH (E. Y. E. NR. 2) <.KO.02>
[13 Unveiling Messages from Paiurr Mqarish, Winter 2023.]
(Geprepareerde elektrische gitaar solo)
1. Fetisjism for 2 (Emergencyclearoff 1) - 3' 18"
Materiaal: Getapede platte knijptang op fret 12 in periode brengen. 2 Breinaalden op hals- en staartstuk bevestigen. Magneet heen en weer doen zwaaien over de pickups.
2. -living like smashed beetles under a nervous foot - 3' 07"
Materiaal: Blazen over pickups, figuurzaagje op staartstuk, snaren met breinaalden aanslaan, toggle - knop bedienen om galm te fragmenteren.
3. W.A.S.T.E. (Emergencyclearoff 2) - 3' 05"
Materiaal: Aangeslagen harmonischen op VI.
Vanaf hier worden de snaren voor elk nieuw deeltje verstemd.
4. The Illulissat Song - 2' 13"
Materiaal: Barrees van harmonischen op I-VI.
Illulissat is Inuitdialect voor monumentale ijsberg.
5. sureyrquestionsdontbotherme (at all ) - 1' 12"
Materiaal: Snaren afgedempt boven pickups (linkerhand) en met hamertje tekeergaan. De repliek van een of andere derderangsster op de vragen van de bloeddorstige talk show host.
6. "Killer Ants Attack !" - 3' 30"
Materiaal: Schroevendraaiers op verscheidene fretten en onder verschillende hoeken vasthechten. Meetlat over staartstuk, sirene = theelepeltje op I. Een niet al te subtiele knipoog naar Them, SF - film (1958).
7. Tower Lobby Floor, 23. 45 PM - 1' 45"
Materiaal: XL Schroevendraaier klemmen tussen V, VI en de onderste pickup.
De titel heb ik uit Meeting People Is Easy. Ook Paiurr Mqarish heeft een skyscraper met een Tower Lobby Floor, een desolate, door het oog van de K. A. M. R. A. gefilmde verdieping waar een uitgesproken David Lynch - sfeertje hangt.
Klokslag 23. 45 PM gebeurt daar iets…vreemds.
8. . . they padlocked the polar gates . . . (Emergencyclaroff 3) - 5' 20"
Materiaal: Magneet circulair laten propelleren boven pickups.
In rust gebracht roept ze een automatische reverb op.
9. . . lubricated quickfox in a handful of faded glitter . . . - 1' 15"
Materiaal: Dit stukje wordt alleen op II gespeeld;
vanaf hier wordt telkens een snaar weggehaald.
10. . . .bring down our royal blacknesses . . . - 1' 33"
Materiaal: Lepels en schroevendraaiers tegen elkanders periode laten intrillen + beenklemmen om 2 snaren mee vast te klemmen en te verkorten.
11. - signalled in a case on the Moon - 2' 34"
Materiaal: Schroef over snaren laten rollen en plectrum op staartstuk.
12. black . cubes . descend . (Emergencyclearoff 4) - 3' 13"
Materiaal: De 2 overblijvende snaren aanslaan en verstemmen tot ze hun respectievelijke slapheidsgrens raken.
13.' . . .and they committed $uicide to tape. . . ' - 1' 30"
Materiaal: Magneet over snaarloze pickups laten zwaaien en aanslaan.
Totaalduur: 32' 15"
(Gecomponeerd 01/02. Het werk was nooit tot stand gekomen zonder zijn voorgangers, met name In Memoriam Charles Manson en Eye (E. Y. E. Nr. 1 ), de eerste delen van de gitaartrilogie. Het gaat om selfmade stukken <DIY>, waarin uitvoerder, componist en experimentator 1 zijn. Het begon met de elektrische gitaar (in mijn geval een gammele namaak - Gibson) uit handen te leggen en rechtstreeks aan te sluiten op mijn stereotoren via het Auxiliarykanaal. Je versterkt de elektronische impulsen van de pickups dmv. de installatie. De pickups van de gitaar krijgen zo de functie van contactmicrofoontjes en de snaren worden slechts een extensie van wat je op de pickups uitvoert. Met de levels van de equalizer kun je de haartjes op de muziek zien (stethoscoopeffect). Partituren en aanverwanten worden overbodige begrippen, de muziek wordt in real time ingespeeld en beluisterd. De volgende dag beslis je waar de zwaktes liggen en vermijd je hen. Hoofdzaak was, de snaren niet op de klassieke manier te tokkelen, maar een zo breed mogelijk spektrum aan kleuren tevoorschijn te toveren met louter huis - tuin - en keukenmiddelen zoals knijptangen, tape, batterijen, breinaalden, linealen, spijkers, schroeven, moeren, scharen, figuurzaagjes, lepels, magneten, ballonnen schroevendraaiers, gums, hamertjes, punaises, etc…
Een fijn gehoor en een vaste hand waren geen overbodige luxe. De opnamesessies werden steevast afgesloten met de vaste dagboeknota. Daarin staat: HCL luistert in de laatste uren voor de Timecrash naar RADIO NOKTTRAUM en hoort een 13 - delige, ruim een half uur durende suite voor geprepareerde elektrische gitaar; het gaat om een zeer oude brok georganiseerd geluid met taal noch verhaal, op zijn best een tolereerbare stijloefening, op zijn slechtst het laatste alternatieve gitaarstuk.)
MORPH <.K0.02>
(Symfonisch orkest/kamerorkest)
( Fluit (piccolo) - hobo - klarinet - fagot - 2 hoorns - trompet (cup - en straight mute) - tenor trombone (straight mute) - bastuba - percussie 1 (4 pauken) - perkussie 2 (vibrafoon - marimba - buisklokken - bass drum - 2 'kontrabas' toms - snare drum - slit drum - XL triangel - XL tamtam) - Vl.1 - Vl.2 - Vla. - Vcl. - Cb. Divisie strijkers: 8. 8. 6. 4. 2. (symfonische versie) of 3. 3. 2. 2. 1. (versie voor kamerorkest))
30 DIN A3 pgs. , 8' 20"
(Wedstrijdstuk KBC AQUARIUS/Brugge, Kultuurstad '02, gekomponeerd 07/02/02 - 02/03/02.
Op 17/01/02 ontving ik een uitnodiging van het sekretariaat van het Conservatorium van Antwerpen: concours voor Belgische en Nederlandse komponisten tussen de 18 en 26 jaar. MORPH verwijst naar SMACK en aanverwante opiaten maar ook naar de Griekse stam voor 'vorm' (morf -). Liever een groot, gevarieerd kamerorkest waarin de partijen 1/1 vertegenwoordigd zijn, dan een symfonieorkest. Alles bij elkaar zowat 30 - 40 man op het podium.)
LE FESTIN DE CTRL_S ( PACE) <.KO.02>
(<Player piano> - < Vibi> - <Harma> - <Belly>)
ca. 3'
(Gekomponeerd 01/05/02 - 19/05/02, een dubbele viering: vijgen na pasen voor GWR's 50e verjaardag, want toen was het stuk nog niet klaar, en de inwijding van <Belly>, die toen wel af was.)
KO. TANTRUM 1 <.KO.01 / 02>
(Symfonisch orkest en live electronics)
3 fluiten (1, 2: piccoli)
3 hobo's (1, 2: Engelse hoorns)
3 besklarinetten (1, 2: Eb klarinetten)
2 basklarinetten
3 fagotten (1, 2: kontrafagotten)
4 hoorns
4 trompetten (straight - en cup mutes)
2 tenortrombones (straight - en cup mutes)
2 bastrombones (straight - en cup mutes)
1 eufonium (straight mute)
1 (kontra -) bastuba
percussie 1: drumset (HH - BD - FT - SD - MT - UT - TB - Ch. Cb. - Rd. Cb. - Cr. Cb) - Glockenspiel - 3 triangels
percussie 2: vibrafoon - marimba - 2 Cr. Cb. - 7 tomtoms (7de tomtom: bass drum)
percussie 3: metallofoon - 3 tamtams - 2 x 3 roto toms - 2 bongo's - 2 conga's - slapstick (whiplash) - boobam
percussie 4: 4 pauken (I: C, II: Bb, III: Fis, IV: Es) - xylorimba - 2 springveren - buisklokken - snare drum - 2 'kontrabas' toms - bass drum - brandstofvat (of XL brake drum)
2 elektrische gitaren
basgitaar
2 versterkte harpen
syntesizer (of Hammondorgel)
versterkte piano
live electronics
1ste violen: 24.
2de violen: 20.
Altviolen: 16.
Celli: 12.
Kontrabassen: 8.
27 DIN A2 pgs. , 7' 40"
(Gekomponeerd 01/09/01 - 30/08/02 met enkele lange tussenpauzes. In wezen vooralsnog het laatste orkestwerk dat ik me voornam te componeren. Om een of andere duistere reden leverde 09/11 stof zat.)
SALMI DEL SQUARTATORE <.KO.02>
(Fluit - klarinet - piano)
8 Delen :
1. SCAN (hommage aan Giacinto Scelsi), 4'
2. ASPORYTE (" Thom Yorke), 3' 24"
3. KRUU (" Morton Feldman), 2' 30"
4. STATE (" Louis Andriessen), 2' 20"
5. SPECTR (" Luc Brewaeys), 3' 20"
6. KO! E ! (" Igor Stravinsky / G. L.), 0' 40"
7. US (" E. W.), 4' 20"
8. FUGG (" Godfried-Willem Raes), 3' 15"
29 DIN A3 pgs. , totaalduur: ca. 24 - 25 '
(Gekomponeerd 05/02 - 08/02. Een kleine 2 jaar na de kompositie van Johnny en...Y lloro... vervolledigt SALMI DEL SQUARTATORE de fluit - klarinet - pianotrilogie. Wat oorspronkelijk begon als eendelige stijloefeningen naar de Italiaanse modernisten, met name Salvatore Sciarrino, Paolo Perezzani en Giacinto Scelsi, is anno 02 uitgegroeid tot een massieve, achtdelige nummerkompositie die nogal organisch van aard is en veel kanten kan uitwaaieren. De titel is Italiaans voor De Psalmen Van de Ripper, waarbij 'Squartatore' zijn oorsprong kent in de samentrekking van de romaanse stam quart(a)- , hetgeen 4 betekent en de prefix -de(s)-, hetgeen voor ontkenning, afwijzing, staat. Iets 'desquartare' betekent dus iets in 4 delen/moten uiteen trekken, of beter gezegd, vierendelen.)
'...AND THEY COMMITTED $UICIDE TO TAPE...' <.KO.01 / 02>
Oorspronkelijke bezetting:
(klarinet (+basklarinet) - tenorsaxofoon (+sopraan - en bassaxofoon) - hoorn - elektrische gitaar - basgitaar - versterkte harp - slagwerk (9 gestemde en versterkte waterglazen - vibrafoon (of metallofoon) - 9 gestemde chinese gongs - bass drum - 2 'kontrabas' toms - snare drum - slit drum - triangel - XL tamtam) en live electronics)
19 DIN A3 pgs. , ca. 3'
(Gekomponeerd 23/11/01 - 01/12/01, later verdergewerkt 03/08/02 - 19/08/02 en herwerkt voor het LAO. Apollo versus Dyonysos.)
EMERGENCYCLEAROFF <.KO.02>
(Saxofoon solo, eender welk type / <Autosax> solo)
2 DIN A3 pgs. , ca. 6'
(Gekomponeerd 19/10/02 - 24/10/02 voor Aurelie Degezelle. De 'Emergencyclearoff' is een luchtschacht die de Terravacua, de holle aarde, met de bovengrond verbindt.)
BAUSTIL BLACKOUT <.KO.02>
(Strijksextet: Vl. 1 - Vl. 2 - Vl. 3 - Vla - Vcl - Cb)
3 DIN A3 pgs. , ca. 2'
(Gekomponeerd in de derde week van 11/02, katarsis van 19/11 - 22/11.
TUBISLA werd gerecycleerd en tot 1/5de van de oorspronkelijke essentie teruggebracht.)
<W. W. P. L. F. > <.KO.03>
Logos Automaton Orchestra:
( <Player piano> - <Vox Humanola> - <Piperola> - <Bourdonola> - <Angklung> - <Harma> - <Vibi> - <Thunderwood> - <Troms> - <Springers - Shakers - Siren - Switchlight> - <Autosax> - <Belly> )
ca. 4'
(Gekomponeerd 01/03 - 04/03, de zoveelste aflevering van .KO.
Gearrangeerd en gerecycleerd voor het LAO.)
T. BIRTH <.KO.03>
(<Tubi>/<2B> solo)
4' 30"
(Gekomponeerd 09/05/03. In de laatste week van 04/03 vertelt GWR me dat zijn nieuwste automaat in de voltooiingsfase is beland. Het gaat om een volautomatisch aangedreven en horig amalgaam van 2 rijen aluminium staven die het midden houdt tussen een set tubular bells en een Glockenspiel. Een rij hamertjes slaat de rein geintoneerde staven aan, de andere rij de nevenliggende kwarttonen. Dienaangaande biedt deze automaat ons een geheel nieuwe kleur. Dit stuk werd op een paar uur tijd gecomponeerd in de Logos Tetraeder en uitgeprobeerd op <Tubi> die net het atelier werd uitgerold door zijn maker toen mijn stuk gequantized en gesaved was. Het was me een eer het eerste stuk voor kwarttoonsklokkenspel te hebben geschreven.)
Zurge (Premature Messages) <.KO.03>
(LAO)
3' 30"
(Een modaal koraal voor het LAO. Gekomponeerd 10/03 - 11/03. De titel verwijst naar een van de zeven elementaire kosmische Ontwikkelingsstadia zoals die werden opgetekend en beschreven door Grant Wallace. Omdat dit stuk eigenlijk deel uitmaakt van een groter geheel -zie verder- verkoos ik er de subtitel Premature Messages - Voorbarige Berichten- aan toe te voegen.)
<@LGOL> <.KO.03>
(Kortverhalen)
5 DIN A4 pgs.
(Dit zijn vijf kortverhalen die elk een pijnlijke autobiografische zenuw aansnijden.)
E@RY M@TH <.KO.03>
(LAO Suite)
ca. 44'
(Een uitgeschreven vijfdelige suite voor het LAO, gekomponeerd najaar 03.)
E@RY M@TH <.KO.03>
(Computer poem)
1 DIN A4 pg.
(Dit werd een linguïstische jamsessie met leestekens en lettertypes.)
O. FF <.KO.03>
(Fluit - besklarinet - altsaxofoon - piano)
ca. 6' 30"
(Een stukje kamermuziek om de musici die instonden voor het goede verloop van mijn eindexamen .KO. Tantrama voor even bijeen te krijgen. Je kunt dit zien als een epiloog op SALMI DEL SQUARTATORE)
WE WANT POEMS LIKE FISTS <.KO.00/04>
A. Sopraan solo
B. 18 - Koppig koor
(3 sopranen - 3 mezzosopranen - 3 alten - 3 (kontra-) tenoren - 3 baritons en 3 bassen)
C. Perkussie
(vibrafoon - 12 gestemde Chinese gongs - 12 gestemde waterglazen - XL tamtam - aambeeld - bastriangel - bass drum - 2 'c=kontrabas' toms - snare drum - slit drum - cymbaal)
D. Sextet
klarinet (basklarinet) - sopraanaxofoon (tenorsaxofoon, bassaxofoon) - hoorn - elektrische gitaar - basgitaar - versterkte harp
E. Live electronics
ca. 22'
(Gekomponeerd, in zijn geheel aanschouwd, 01/01/00 - 01/01/04. Een massieve kantate voor stemmen, instrumenten en elektronika om het jaar 04 mee in te gaan.)
The .KO. Birds <.KO.04>
(<Puff> solo)
1' 30"
(Dit was een solostukje voor de pas afgewerkte <Puff>. Het was de bedoeling om een zo akoestisch getrouw mogelijke tekening te maken van vogelgeluiden. )
KID A <after Radiohead> <.KO.04>
(LAO)
4' 30"
(Een recyclage voor automaten. )
"Wake up and end" <.KO.04>
(SATB koor)
ca. 5'
(Een toonzetting van enkele versregels uit The Waste Land, Thomas Stearns Eliot)
"Then, Then" <.KO.04>
(SATB koor)
ca. 5'
(Zie Wake Up -)
Treefingers <after Radiohead> <KO.04>
(LAO)
3' 40"
(Zie KID A)
OPELIA MATRIXX <.KO.04>
(LAO)
7' 30"
(Naar aanleiding van het LOGOS festival 'Muziek in de Maak', op aanvraag van en gekoördineerd door Hans Roels.)
TANGO FLAMENCO <after Godfried - Willem Raes> <.KO.4>
(LAO)
3' 10"
(Gerecycleerde tango van Godfried, voor het LOGOS festival <roboTango>. )
TAN/GO <.KO.04>
(LAO)
4'
(Op datzelfde festival ging mijn eigen 'Tan/Go' in premiere, al spreek je de titel niet uit als "tango" maar als tan! go!, Taiwanees voor 3 op 5. Dit zijn meteen de verhoudingen van de vormdelen.)
" BUXUS " <.KO.04>
(<Trump> solo)
4'30"
(Dit was mijn bijdrage aan de M&M - editie van de 161ste Gentse Feesten. Het is een solostuk voor <Trump>, waarin sterk registraal gewerkt wordt. Bij <Trump> klinkt elke noot anders: in de laagte zindert en zoemt hij, in de hoogte heeft deze automaat een klakson - achtige kleur)
"Dedicatio", uit het Canticum Sacrum (Igor Stravinsky) <.KO.04>
(LAO)
2' 10"
(Een orkestratie van de openingszang uit Stravinsky's beroemde Canticum Sacrum)
Early Messages <.KO.94>
(<Player Piano> - <Harma>)
ca 1'
(Letterlijk Vroege Berichten, want dit semiharmonisch koraal, dat ik arrangeerde voor 2 automaten, dateert van omstreeks 1994 - 95. Een vroege eend in de bijt dus.)
Anthem (In Memoriam T. S. Eliot) <.KO.04>
("The dove descending breaks the air")
(LAO)
2' 20"
(Weerom Stravinsky. Dit is een arrangement - met toevoeging van stemmen en effekten - van diens beroemde koorwerk naar aanleiding van de dood van de Amerikaanse dichter Thomas Stearns Eliot. )
THRILLS <The BWP revisited> <.KO.4>
(<Vibi> of < Player Piano> solo)
5' 50"
(Dit is een nogal technisch opgezet effektenstuk dat volledig is opgetrokken uit gecopy'de, gepaste'de, gecut'e, getranspose'de, gequantize'de, gelenght'e, ge'fit-to-time'de en gesave'de trillers over het hele register van deze 2 automaten. Ideaal om interaktief uit te voeren mbv. Godfrieds befaamde <Invisible Instument>. )
FLAMES <The BWP revisited> <.KO.04>
( <Vibi> of < Player Piano> solo)
ca. 4'
(Zie ook THRILLS)
The GWR Fugues <.KO.04 / 05> (LAO)
In kronologische volgorde:
Fuga 22b_arrSB.wrk
Fuga 9_arrSB.wrk
Fuga 11_arrSB.wrk
Fuga2_arrSB.wrk
Fuga 6_arrSB.wrk
Fuga 7_arrSB.wrk
Fuga 25_54_Years_Of_Happiness_arrSB.wrk
Fuga 1_Irma_arrSB.wrk
Totaalduur: nog te bepalen.
OVER DE SCHREEF <.KO. 04/05>
(Symfonisch orkest)
2 fluiten - 2 hobo's - 2 besklarinetten - basklarinet - 2 fagotten
4 hoorns - 3 trompetten - tenortrombone - bastrombone - (kontra-) bastuba
SATB koor
2 perkussionisten
2 versterkte harpen
versterkte piano
10 1ste violen
8 2de violen
6 altviolen
4 cello's
2 kontrabassen
21 DIN A2 pages
Totaalduur: 9' 30".
S (CH) ENES <.KO. 05>
(Heterogeen octet voor Het Spectra Ensemble).
(Fluit - Bb klarinet - slagwerk - piano -
viool1 - viool2 - altviool - cello)
25 DIN A3 pages
ca. 5, 5 - 6'
"S(ch)ènes" werd geschreven tussen 15 Augustus en 22 Oktober 2005 voor het Spectra Ensemble, een Gentse groep die zich specialiseert in nieuwe vlaamse muziek. Uit deze (vrij heterogene) groep koos ik voor de fluitist, de klarinettist, de slagwerker, de pianist en het strijkkwartet en maakte deze ééndelige, gesectioneerde brok volkomen abstrakte muziek, waarvan de titel - als vaak in mijn werk - dubbelzinnig is; luidop uitgesproken klinkt het zowel als het franse 'scènes' (met de 'ch' tussen haakjes), bedrijven van een toneeldrama dus, of 'chaines', ketens... In het eerste geval is de titel van toepassing op de vinnige, spitante schriftuur die zeker in de hoofdsectie van het stuk tot uiting komt; een van noten overladen uitputtingsslag waarbij de musici een ware scène staan te maken...op scéne. Enige bravoure, zelfs op het overdrevene, patetische af, wordt aangemoedigd. In het tweede geval verwijs ik graag naar de ketens van notenslierten, die met veel geweld heen en weer geslingerd worden in die schamele vijf minuten die het werk nodig heeft om zich te ontplooien... Beauty en fun zijn als steeds de kodewoorden en dinamiek is van alle parameters veruit de belangrijkste, zeker in verhouding tot het timbre; nagegaan wordt in welke mate de effekten in welk tempo tot hun recht komen.
DR. KO <.KO. 05>
<Player Piano> solo
9'33"
Gezien het feit dat de muziek die ik komponeer voor Het Logos Automaten Orkest zo goed als sinkroon Loopt aan de droomteksten die ik verwerk in mijn Lexical Chunk Traktaat .KO., kan het niet uitblijven dat ik een associatieve brug sla tussen elke nieuwe automaat die Dr. Godfried - Willem Raes produceert en elk nieuw personage dat ik in .KO. laat opdraven. De automaat hoort in dit geval zo getrouw mogelijk te klinken als het personage op papier zou spreken, vandaar de eerste van waarschijnlijk een hele rist 'monologen'. Eenmaal ik voor elke automaat een solostuk klaar heb, kan het zijn dat ik hen bundel onder de gemeenschappelijke titel "Still Naked"; "Still", omdat het telkens weer een stilstaand, filmisch portret van het personage is, een gedetailleeerde zwartwitkiek die op zijn eigen, onthullende manier, een "Naked", ontkleed beeld geeft van de geportretteerde. Let's see how we get home.
Introduction to “Le Sommeil Des Flammes” <.KO. 06>
<M&M>orkest
3'
In April 2005 schreef ik ‘Le Sommeil Des Flammes’ op eigen initiatief om een soort ‘template’ (modelscore) klaar te hebben dat de belangrijkste muziekmechanische eigenschappen van het automaten orkest zou kunnen illustreren. Het werd een omvangrijke, 17 minuten durende danssuite waarvoor ik - in een later stadium - samenwerkte met de danseres Nicoletta Branchini. Toen Nicoletta en ik de choreografie erop uitdokterden, kwamen we willens nillens in de sfeer van het ritualistische, het Taj Mahal – gevoel, etc. Misschien is dit de reden dat veel luisteraars in dit nummer Oosterse, volgens sommigen zelfs specifiek Koreaanse invloeden herkennen. Door zijn onvoorspelbare, grillige karakter, de losse pols - swing en het archetypische mystery – sfeertje dat er in hangt, heb ik deze intro, boven alle andere secties die Le Sommeil voorts nog telde, bewaard.
"MONDO” <.KO. 06>
<M&M>orkest en Audiotracks
4'30"
(Uses samples from D_Garro, Noisemaker, Trippy, Jovica, Plagasul, and many other fellows of the freesound project.)
“Mondo” is a seventies' movie genre that consists of documentaries from mainly French, Italian, British and American origin. It emerged from the seventies because it was a principal reaction against the first influences of the regular, family – friendly Hollywood shit that came brainwashing us and polluting our areas in that time. Main purpose of these Mondo movies was to show ancient cultures as authentical as they were and how they managed to get maintained in today’s Western civilisation. Mondo Cane, Savage World and Cannibal Holocaust, Faces of Death, even Mafia; The True Story were examples of this. The genre grew aside from me since my late childhood and in a way, it claims a certain corner in my mind, bearing no tendance to get out of there. Mondo also relies on a world of sneaking thoughts that passes your mind 24 hours on 24. It reveals an inner world of things and subversions that hardly can come out.
"FOR JOHN CAGE" <.KO. 06>
<M&M>orkest
3'52"
Het opzet voor dit stuk was vrij simpel; het <M&M> thema voor de maand Februari 2006 was John Cage, indeterminacy, aleatoriek en alles daaromtrent. Ik had al met "Imaginary Landscape Nr. 1" een Cage - orchestratie gemaakt en wou deze keer met een eigen werk komen opdagen. Ik nam de woorden "For John Cage 2006" als uitgangspunt, noteerde de pixels als noten op een toonladder en klaar was kees. Het resultaat is een vrij consonant, ijl en niet geheel 'on - Cageaans' stuk. Opdracht volbracht dus.
"FM4QM, aka Funeral Music for Queen Mary" <.KO. 06>
<M&M>orkest
2'10"
Oorspronkelijke artiest: Henry Purcell (1659 - 1695). automaten orkest. Sebastian Bradt – stem en gong. Tekst van Artemis (Hypathia), neergeschreven door Grant Wallace.
De oorspronkelijke treurmars van de Engelse barokkomponist Henry Purcell in een machinekeurslijf gepropt. Het origineel komt uit “Funeral Music for Queen Mary”, een requiemsuite die Purcell schreef voor de overleden Queen Mary van Engeland. Daaroverheen wordt een tekst gescandeerd die afkomstig is van een Amerikaans paragnost, ziener, medium en wetenschapper (Grant Wallace), die via telepathische weg contact kreeg met de Griekse godin Artemis. Dit is wat hij via haar heeft opgeschreven.
"Excerpt" <.KO. 04/06>
Piano solo
3'10"
Aanvankelijk begonnen als een lied op tekst van Thomas Stearns Eliot (uit “The Waste Land”, vandaar de titel), evolueerde dit ‘fragment’ naar een autonoom pianostukje. Een streepje anachronistische salonmuziek dat nét die ene ‘hook’ teveel bevat om weledele dames in katzwijm te doen vallen. De zangpartij is nog steeds voorhanden, dus, als er weledele vrijwilligsters zouden zijn…?
"All Go Rhytmical" <.KO. 04/06>
<M&M> orkest
4'50"
Dit werd gecomponeerd voor de - editie van Maart 2006. Het thema was toen ‘Techno’ en alles daaromtrent. Wie goed luistert, hoort dat er twee valkuilen in dit concept steken: vooreerst is het modelritme waarvan ik ben vertrokken, allesbehalve een techno – dan wel een volbloed sambaritme. Ten tweede valt de titel letterlijk te nemen: alle ritmeautomaten nemen dit modelritme door veel Knip - & Plakwerk over, al is elke partij wel een tel naar voren of achteren verschoven. Echte algoritmiek valt hierin dus nauwelijks te bespeuren. Maar wat deert dat? Afgaande op de meetikkende voetjes van het publiek, was het stuk geslaagd. En daar gaat het voor mij om: dat de voetjes gaan meetikken, oh yes…
"Bibi Says" <.KO. 05/06>
Piano solo
2'40"
Wat U hoort is de pianoversie van een oprecht liefdeslied voor een weledele dame die naar de koosnaam “Bibi” luistert. De rest is privé.
"RBDN, aka Rouge - Blanc - Dorée,...et un p'tit peu Noir" <.KO.06>
Soundscape volgens het Bradtpack - recept
5'30"
Dit is een van de allereerste (bijna) zuivere Bradtpack – releases: nagenoeg alle klankbronnen hierin (clavichord, sirenes, triangel, tetraëderbel, geprepareerde gong, etc.) werden handmatig bespeeld, opgenomen en vervolgens door mijn Meedogenloze Muziekmangel gehaald. 90 Percent van de instrumenten wordt in real time door mij bespeeld, ditmaal echter niet door een vooraf opgemaakte MIDI – file, maar louter en alleen door ‘testcodes’ (wizards die een naadloze controle garanderen omtrent lengte, luidheid en repetitietijd van eendert welke noot op eendert welke automaat). Enkel de loopy drumsectie die men op 65% van het stuk hoort, is afkomstig van DJ Jovica (waarvoor dank, ook aan het Freesound Collectief). De titel refereert naar de vier hoofdkleuren van .KO., een work – in – progress waaraan ik sedert 2000 sleutel en dat naast muziek vnl. met droomteksten en lexical chunks te maken heeft. Maar goed, in dit nummer breng ik in zekere zin een hommage aan een cultuurmanifest dat me al jaar en dag sterk geïnspireerd heeft, nl. Dogme 95, van de Deense regisseurs Vinterberg, Von Trier, Levring en Kragh – Jakobsen. Hun inbreng is in vele kringen als naiëf en slordig, in andere kringen als pretentieus of soms zelfs controversieel omschreven. Voor mij is het een retour naar een naiëve kunst die min of meer volledig naar muziek te vertalen valt, misschien ook zelfs wat betreft de ‘inkleuring’, maar dat laat ik aan de luisteraar over.
"SCHLAGER, aka Herr Doktor" <.KO.06>
Schlagerparodie; ein ganz toller Totenmarch
voor het <M&M> orkest.
5'
Deze ‘Schlager’ werd min of meer op de overgang van 2005 naar 2006 gecomponeerd en georchestreerd voor De Propere Fanfare van de Vieze Gasten uit Gent. Later herwerkte ik het voor zowel automatenorkest als piano solo. Hier hoort een Duitse tekst bij, die op een rauwe, ‘Kurt Weill meets Lotte Lenya meets Tom Waits – manier’ mag gezongen worden. Er bestaat tevens een pianoversie van.
"Bauharoque Variation#1" <.KO.06>
voor het <M&M> orkest.
3'30"
Dit is een vreemde eend in de bijt, die het midden houdt tussen een arrangement en een recompositie. Bronmateriaal was een tweestemmige cantus planus, “Alma Mater Redemptoris”, die door Perotinus (een vroege Ars Antiqua - meester) was getoonzet. Ik voegde er vier volstrekt parallelle stemmen aan toe, spoelde ettelijke passages achterstevoren, dreef het tempo vier maal zo hoog op als het origineel en arrangeerde dit alles tenslotte voor de robots die voor deze gelegenheid in twee gelijke groepen verdeeld zijn. Een soort jumpy vraag – en antwoord – hoketus is het eindresultaat.
"Koest!" <.KO.06>
Fluit, Bb klarinet, slagwerk, piano, viool, cello
4'30"
"Koest!" werd geschreven voor het toen net opgerichte ensemble onder leiding van Daan Janssens. Een kort, vinnig stukje pretentieloze kamermuziek, een tussendoortje om de pen vochtig te houden.
"Pleurnichard" <.KO.07>
Dedicated to Artis Dulcedo
Symfonisch orkest en trompet solo
10 - 12'
Pleurnichard (letterlijk 'smartlap') is een van de genrestukken die in het kielzog van "Schlager" volgden: muziek die beweert iéts te zijn, maar net dat tikkeltje teveel afwijkt van wat de goegemeente in dit geval van een smartlap zou verwachten. Ik kreeg eind 2006 de opdracht van Steven Decraene, dirigent en artistiek leider van het Brugse orkest Artis Dulcedo, om een Vlaamse creatie te verzorgen ter inauguratie van het tienjarig bestaan van zijn orkest. Gezien het feit dat hij ook zijn studievriend Jeroen Berwaerts, thans trompetsolist bij de Norddeutsche Rundfunk, een hoofdrol wou geven in de creatie ervan, werd mijn 'smartlap' dus ook een beetje een anachronistisch trompetconcerto. Het stuk werd globaal afgeleid uit een recente song die op zich een beetje een hyperchromatisch, Transsylvanisch Dracula - sfeertje in zich meedraagt, maar evolueert al snel naar pseudo - dramatische Richard Strauss après la lettre. Op een strakke ritmische drive (mits enkele misplaatste knipogen naar de historiek van het concerto) bouwt Pleurnichard uiteindelijk op naar een woeste orgie van orchestraal geweld die als steeds bij ondergetekende eindigt met een vonkje hoop...of technisch gezien: een volmaakt grote drieklank dan.
"Séance, Le Tangeau" <.KO.07>
Dedicated to Astor Piazzolla, Tars Lootens & Frederic Devreese
<M&M> orkest.
4'30"'
Dit stuk werd op één dag neergeschreven, na er tien jaar over gepiekerd te hebben hoe ik een dans - en zingbare tango in vijfkwartsmaat op poten zou stellen. Achteraf bleek het allemaal vrij goed mee te vallen en werkte dit typische genrestuk (in de lijn van Schlager en Pleurnichard) zichzelf eigenlijk vlekkeloos uit. Op Valentijnsdag werd een voorlopige downmix klaargestoomd en weerom rolde er een nieuw Bradtpackje van de band. De titel 'Séance' slaat in deze zin op mijn gewoonte van andermans tango's te gaan oproepen en assimileren tot ze in de D.R.O.O.M. verwerkt zijn. Nadien is het een kwestie van op het geschikte moment de kraan open te zetten en The Well Of Souls alle spreekkracht te verlenen. En zo geschiedde...
"Ovoin - Half A Minute of N.E.W.S. This Time" <.KO.07>
Dedicated to Christine Termonia & The Mu6 - Ensemble
Sopraan - Fluit - Bb klarinet - melodisch slagwerk - cello - kontrabas
30"
(zie desbetreffend item in .Ko. 01, de originele versie)
"L'Irreparable - SATAN" <.KO.07>
Dedicated to Christine Termonia & The Mu6 - Ensemble
Sopraan - Fluit - Bb klarinet - melodisch slagwerk - cello - kontrabas
2'30"
Naar het gelijknamige gedicht van Charles Baudelaire. Behoorlijk klassiek van opzet, dit stukje...
"Talking To The Hand, 'Cos The Face Didn't Want To Hear It Any More" <.KO.07>
Dedicated to Dominiek Reynaert
Junioren Orkest Ars Musica
3'
Dit is een nogal Michael Nyman - achtige mars, een gelegenheidsstuk voor iemand die de muziek een zonder meer warm hart toedraagt.
"Ouàttosz/Ouòckosz@Lilith" <.KO.07>
Dedicated to The Thelema Trio
Clarinet(s), saxophone(s) & piano
5 - 6'
Na het bijwonen van een pico bello concert van het Thelema Trio in de Rode Pomp, eind 2004, was de kogel voor mijn part door de kerk: aan deze heren wordt een dezer een stuk opgedragen. Toch sleepte ik de schetsen ervoor nog een drietal jaren mee; noem het materiaalkonflikt...De titel - en dit is weerom een droomsekwens - is afgeleid van het stadsjargon dat The Gang Of North in Paiurr Mqarish hanteert als ze onderling een afrekening binnen het milieu bekokstoven (zie het .KO. traktaat, versie 03/04). Eigenlijk zou de titel fonetisch gespeld moeten worden - this item is UNDER CONSTRUCTION - maar hopelijk niet voor lang meer.
"Haar Haar - The Soundtrack" <.KO.07>
Dedicated to Bart van De Plas
voor het <M&M> orkest.
Totaalduur ca. 6'30"
Eind december '06 werd ik gekontakteerd door Bart Van De Plas, laatstejaarsstudent animatie aan het Rits te Brussel. Hij had een paar muziekjes nodig om zijn eindprojekt, "Haar Haar/Her Hair" mee te stofferen. Dit kortfilmpje - teder, breekbaar en toch speels - ademt een nostalgisch sfeertje uit dat de kijker ahw. doet snakken naar diens eigen kindertijd. Vandaar, ditmaal geen logge en luide beats zoals u van ondergetekende gewend bent, maar haarhaar-zuivere speeldoosmuzikules. Muziek en beeld leken vreemd genoeg naadloos op elkaar aan te sluiten, hoewel ze geheel onafhankelijk van elkaar gemaakt werden. Als opdracht was dit tot nog toe de moeilijkste en anderzijds de meest leerrijke die ik ooit heb aangevat. Samenwerken met mensen die gewend zijn in beelden te denken, mag allerminst onderschat worden; het is en blijft zoeken en aftasten naar raakpunten in beide zintuiglijkheden. Maar het leverde mij wel een technisch inzicht op in mijn tweede grote passie, film, die ik nooit had durven dromen. Next!
"Nonchalance" <.KO.07>
Dedicated to Steven Decraene
Voor piccolo, fluit, hobo, 2 Besklarinetten, F Hoorn, 2 fagotten en 1 percussionist(e) (Snare drum - tamborine - woodblock - cymbal - triangle)
3'30"
Een epiloog op "Pleurnichard"; alle materiaal dat tijdens de schetsfase op de grond achterbleef, werd op een hoopje gegooid om er "Nonchalance" uit te distilleren. Ekologisch bewustzijn, wie zal het zeggen...
"L' Union Fait La Fo/arce" <.KO.07>
Dedicated to The Triatu Percussion Group (B)
Player 1: marimba 1 - bass drum - tomtom - snare drum - 3 woodblocks - cymbal - brake drum - triangle.
Player 2: vibraphone - bass drum - tomtom - snare drum - 3 bongoes - cymbal - brake drum - triangle.
Player 3: marimba 2 - bass drum - tomtom - snare drum - 3 temple blocks - cymbal - brake drum - triangle.
6' - 6'30"
Een ideetje dat ik uitwerkte toen ik deze drie virtuozen in Logos aan het werk hoorde. En ze maakten behoorlijk wat indruk op ondergetekende, be sure of that. Het werk kreeg de dubbele maatstreep mee op de dag dat de Belgische verkiezingen door de retardaire en anakronistisch autoritaire CD&V voor gewonnen werden verklaard. Niet lang daarna brak de malaise van de federale onderhandelingsgesprekken pas helemaal uit en werd de vermeende 'Union', zoals onze nationale lijfspreuk het poogt aan te geven, tot weinig meer dan spaanders herleid.
"Era Zero - Glitchophony Nr.1" <.KO.07>
Electroacoustic music. Text & Voice: Sebastian Bradt.
7'20".
Het slothoofdstuk van .Ko.Tantrum, Era Zero (oftewel Tijdperk Nul) werd flink ingekort (twee van de vier personages sneuvelden zelfs) om binnen de redelijke duur van een hoorspel te komen en gekombineerd met tal van glitches. De term 'glitch' stamt uit het Duits, waar 'glitschig' zoveel betekent als 'glijdend, glad' en betrekking heeft op diverse soorten 'output' die het gevolg zijn van een kortdurende soft - of hardwaregebonden storing. Het soort ongewenste bijgeluiden dus, dat bvb. wordt veroorzaakt door het inpluggen van een elektronisch instrument in een versterker, het aan - of afzetten van audio - apparatuur of door het afspelen van een beschadigd digitaal signaal. Ik verzamelde restafval uit opnames en merkte dat een schat van klanken vervat zit in wat wij als storende ruis ervaren. Tot op heden mijn meest persoonlijke stuk.
"Taxidermie" <.KO.07>
<Qt> Solo
Dedicated to Godfried - Willem Raes. In opdracht van Vzw Muzikon (Hogeschool Gent)
9'
"Taxidermie" werd geschreven voor het MIDI - gestuurde kwarttoonsorgel van Dr. Godfried - Willem Raes. < Qt> is morfologisch een dubbelorgel dat twee komplete orgeltessituren omvat die tov. elkaar een kwarttoon verschoven zijn. Technisch gezien moet, wie er een stuk voor schrijft, rekening houden met twee aparte MIDI - sporen, waarvan het onderste spoor overeenkomt met alle 'juist' gestemde intervallen en het bovenste spoor de kwarttonen weergeeft. Ofwel beschouwt de komponist de tessituur als één geheel en verdeelt hij de noten gewoon tussen bovenste en onderste notenbalk, ofwel kan hij beide tessituren als aparte gehelen, klankwerelden gebruiken. Ik pas beide werkwijzen afwisselend toe in 'Taxidermie', dat voorts in drie delen werd opgedeeld, waarin het werken met kwarttonen vanuit drie verschillende hoeken belicht wordt.
Part 1: SPCTRS.
Om het stuk aan te vangen, werd voor een teatrale, bijna chtonische aanpak gekozen; een rekonstruktie van een 'ideaal' spektrum, inklusief een zo nauwkeurig mogelijke benadering van alle typerende intervallen binnen dit spektrum (daar leent het kwarttoonsregister zich dus prima toe). Daaruit volgt een voortgang die speelt met de plasticiteit van spektra: onderzocht wordt, in welke mate de totaalklank van een orgel een gedaanteverwisseling kan ondergaan als zijn spektrum van buitenaf gemanipuleerd wordt. Als wij de klank van < Qt> als orgel - achtig herkennen omdat die zijn eigenheid ontleent aan die ontelbare boventonen van waaruit hij is opgebouwd, wat is het resultaat dan, als dat spektrum proportioneel gekneed en gemanipuleerd wordt? Technisch gezien kan men er - terecht - een link met het 'kurvische' denken van komponisten als Iannis Xenakis in herkennen, maar het gaat mij in wezen om de kernvraag of een klank fundamenteel anders klinkt, als men ostentatief zijn spektrum hoorbaar maakt en daar de bestanddelen van gaat kneden, afbuigen, plooien, verwringen, etc. In dit deel zijn het 'normale' en het kwarttoonsregister één geheel.
Part 2: TCHNFX.
In het tweede deel heerst een strikte spelgeest; het opent met een reeks dichte, hamerende klusters in het basregister. Stilaan komen, op die ritmische drijfveer, springerige, Aphex Twin - achtige melodieën bovendrijven. Dit deel is opgevat als een techno - evokatie waarvan de rijke melodiciteit op alle mogelijke manieren met kwarttonen wordt omspeeld, verdubbeld, versierd,…Parallellismen zorgen voor reliëfwerking, zwevingen en afbuigingen worden adhv. kwarttonen bevraagd en beantwoord, enzovoorts. Het is muziek die niets te bewijzen heeft, behalve de logika van haar eigen structuur dan, of men het nu als een affekt, stijlfiguur, statement of kleuring bekijkt. In dit deel worden de beide orgelregisters volstrekt autonoom behandeld.
Part 3: XNHRMNS.
In het derde en laatste deel (een xenharmonisch koraal) werk ik vertikale kwarttoonsharmonieën uit, gealtereerde harmonische funkties in de 24 - toonsstemming dus, waarvoor ik speciaal een soort 'panmodale' toonladder konstrueerde. Ik vertrok van de zeven kerkmodi (ionisch, dorisch, frygisch, lydisch, etc.) die elk hun eigen grondtoon en kritisch interval hebben, waaraan men de aard van de modus kan herkennen. Ik nam de kritische intervallen van elke modus (dorische sikst, lokrische kwint) tesamen en verwerkte ze in één kwarttoonsmodus, die op zich alle intervalkarakteristieken bevat, door de kwarttoonsinflekties extra geaksentueerd. Met dit toonmateriaal ging ik aan de slag om een diffuus, nachtmerrie - achtig koraal te maken dat naar het einde toe de luisteraar elke harmonische grond ontzegt. Daarvoor gebruik ik in ultimo de tremulant, die de specifieke, wazige klank van < Qt> nog eens extra in de verf zet, tot, helemaal aan het einde, ook de windtoevoer uitgeschakeld wordt waardoor de taxidermie rond en het stuk ten einde is.
"ROFL - Glitchophony Nr.2" <.KO.07>
Electroacoustic music.
Dedicated to Ozark Osbourne
11'20"
Deze soundscape werd nagenoeg volledig samengesteld met glitches en restafval van oudere (live)opnames, maar ditmaal uitgespreid over een grotere tijdschaal en met langere spanningsbogen. Zie hiervoor ook "Era Zero"
"Je Brûle De Partout" <.KO.07>
<Simba> solo.
1' 45"
Dit is een van volgende "Still / Naked" - solo's die ik plan te ondernemen voor elke robot afzonderlijk. De mogelijkheden uittesten en wegwezen. De titel werd ontleend aan een franse trashfilm uit 1978.
ARRANGEMENTEN.
Volgende stukken werden en worden door S. Bradt door diens Meedogenloze Mangel gehaald:alle arrangementen zijn geschreven voor het gehele of gedeeltelijke <M&M> - orkest. Stijlgetrouwheid is als steeds het belangrijkste streefdoel, evenals een kleurrijke, gevarieerde orkestratie en een evenwichtige akoestische balans. De titels die met een (*) zijn aangeduid, zijn op dit ogenblik nog under construction, maar hopelijk niet voor lang meer.
1. Massive Attack:
Black Milk
Angel
Risingson
Heat Miser
Better Things*
2. Radiohead:
Everything In Its Right Place
Kid A
Treefingers
Paranoid Android
Airbag*
Climbing Up The Walls*
3. Bernard Hermann:
Main Theme From Psycho (movie by Alfred Hitchcock)
4. Jimi Hendrix:
Purple Haze
Foxy Lady
5. Charles Ives:
The Unanswered Question
They Are There!
Microtonal Music For Two Pianos; Three Quarter - Tone Pieces
6. Astor Piazolla:
Invierno Porteno
Fuga Y Mysterio
Oblivion
Muerte / Milonga Del Angel
Libertango
7. Olivier Messiaen:
"Les Anges", uit "La Nativité Du Notre Seigneur Jésus Christ", orgelcyclus
8. György Ligeti:
Fanfares*
Deel II uit Musica Ricercata
9. Frank Zappa:
Uncle Meat
Peaches En Regalia
Re - gyptian Strut
Bureau
King Kong*
Catholic Girls*
Fantasy*
10. Pierre De Geyter:
De Internationale (sosjalisties strijdlied)
11. Kurt Weill:
Das Morgenchoral Des Peachum
Pirate Jenny
Der 'Anstatt - Dass' Song
September Song*
Die Moritat Von Mackie Messer
12. Igor Stravinsky:
'Dedicatio', openingszang uit het Canticum Sacrum
“Anthem” In Memoriam T.S. Eliot (‘The Dove descending breaks the air…’)
"Danse Sacrale" uit Le Sacre Du Printemps.
13. Nicolo Vicentino:
Ma Madonna Lusingada
14. Thelonious Monk:
'Round Midnight
15. Johann Sebastian Bach:
Preludio in C uit Das Wohltemperiertes Clavier, WTC Buch I
"Dona Nobis Pacem" uit de H - Moll Messe
16. Alexandre Tansmann:
Aria uit Sonatine pour Basson et Piano
17. Maurice Ravel:
Bolero
Jeux D'Eau (Philip Corner chunkmix)
18. Louis Andriessen:
Workers Union
19. Don Carlo Gesualdo da Venosa:
Ecco Moriro Piangendo*
20. Gabriel Fauré:
Pavane
21. Marilyn Manson:
Coma White
22. Kraftwerk:
Das Modell
Computer World
Wir Sind Die Roboter
Mensch Und Maschine
23. Faithless:
God Is A DJ*
24. John Cage:
Imaginary Landscape Nr. I
25. Charles Mingus:
Reincarnation of a Love Bird*
26. Marin Marais:
Sonnerie De La Sainte Geneviève Au Tour de Paris
27. Henry Purcell:
"FM4QM"; Funeral Music For Queen Mary
28. Perotinus:
Alma Mater Redemptoris
29. Henry Mancini:
Main Theme from “The Pink Panther”
30. Nino Rota:
Main Theme from “The Godfather”
31. Arnold Schönberg:
"Mondestrunken", eerste gedicht uit "Pierrot Lunaire"
32. Camille Saint - Saëns:
Danse Macabre
33. Carly Simon:
Nobody Does It Better*
34. The Verve:
Bittersweet Symphony*
35. Samuel Barber / William Orbit:
Adagio For Strings (Techno Re – Mix)
36. Julian Carillo:
Preludio a Christobal Colon
37. Derek Bailey:
In Memoriam Lou Harrisson
38. Erik Satie:
Trois Morceaux En Forme De Poire
39. Philip Glass:
Opening
Koyaanisqatsi Strings*
40. Nirvana:
Smells Like Teen Spirit
In Bloom*
Heart Shaped Box*
41. Pierre Certon:
“Et La, la, la…Je Ne l’Ose Dire!”
42. Nam June Paik / Ludwig Von Beethoven:
Symphony Nr. 5 (bevat schnitts van alle 9 Beethoven – Symfonieën)
Finale uit 5th Symphony (The Never Ending Remix)
43. Gary Dahl:
Tango To Astor
44. Godfried – Willem Raes:
Tango Flamenco
Tango Due
Fuzzy Harmony Study Nr. 8
Tango tres
(Alsook een groot aantal algoritmische fuga’s van diens hand)
45. Claudio Monteverdi:
Lamento Della Nympha*
46. Richard Strauss:
Overture to “Also Sprach Zarathustra”
47. Terry Riley:
Olson III
48. Conlon Nancarrow:
"Toccata" (originally for violin & piano)
49. Johann Strauss Sr.:
Radetzky March
50. Mauricio Kagel:
Sieben Märsche um den Krieg zu verfehlen*
Tango Alleman*
51. Dick Van Der Harst:
Joie D'Oudeghien
Nen Reuzenliedje
Drama
Nog een reuzenliedje
Het gaat wel goed
Joanna
52. Anthony Holborne:
Pavan: The Funerals & Gailliard: Heigh Ho Holiday
53. Orlandus Lassus:
Fantasia 4
54. Guillaume Dufay: Invidia Nimica.
55. Alois Haba:
String Quartet Nr. 2, 2nd Movement
56. Ivan Wyschnegradsky:
Composition pour quator a cordes op.45
57. Joel Mandelbaum:
'March' uit: The Beat Generation.
58. Angel Gregorio Villoldo:
Tango's
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top
top